只今、講談社より放置プレイ中！

●講談社より音沙汰なし・・・・・・

　父親の４９日に講談社より

「あなたの原稿を見てみたい」

と申し出があったのだが、この時は引越しの最中のために

「引越しが終わり次第、原稿を送らせて頂きます」

と言うしかなかった。なんせ原稿は段ボールの中であり。これを探し出すのは至難の業なのである。

　引越しの前に母親が生活必需品すらをも段ボールに詰めてしまい、

「あれ、どこ行った！？」

と何度も大騒ぎしたぐらいなのである。一応、段ボールには何が入っているのか書いてあるのだが、段ボールが山と化している状態では、それを探し出すのが大変なのである。

　引越しが終わり、荷物の片づけが済んだ後で、原稿を封筒に入れ、講談社に送ったのである。それなのに、あれから半月も経つというのに、なんの音沙汰もなしである。只今、講談社より「放置プレイ」を受けている状態である。相手がでかすぎる～。

　児童文学差品の場合、表紙の絵とか、挿絵とかで、話し合わねばならないことが沢山あるというのに、この有様である。児童文学作品は原稿が出来上がってから出版されるまで、普通の文学作品よりも時間がかかるものなのである。だから児童文学作品を優先して早目に出したのである。

　こういう所に、講談社が「大企業病」に罹っている兆候を見出してしまうんだよね。社員たちが失敗しないように、失敗しないようにやっているから、何をやらしても遅くなってしまう。物事というのは失敗しまくるからこそ成功するものなのに、何も失敗せずに成功しようとするからこそ、何も成功することがなくなってしまうんだよね。

●閑なので芥川賞を狙っています

　現在、閑といえば閑である。

　講談社から連絡がない限り動けないのである。

　俺は閑だからといってお酒を飲んだり、パチンコをしたり、キャバクラに行ったりするような男ではない。

　閑なので純文学作品を作っています。

　そして純文学作品を作る以上、当然に≪芥川賞≫を狙っています。

　なんで俺が純文学作品を作ろうとしているのかといえば、それは今年、黒田夏子さんが『ａｂさんご』で芥川賞を受賞したからなのである。黒田夏子さんは７５歳という高齢である。作家として、もう残された時間は非常に少ない。なんでこんな老女に芥川賞を受賞させるのか疑問でならないからなのである。

　芥川賞は純文学に於いて優秀な新進作家を支援するのが目的なのに。

　『ａｂさんご』ははっきり言って面白くない。これを読んで感動することはできない。誰がなんと言おうとも、俺はこの作品に何か光る物を何も見出せなかった。逆にこういう作品に芥川賞を与えてしまうこと自体、日本文学のレベルダウンを示しているようなものだ。

　物語内容の以前に、日本語で書かれた文学作品は＜ひらがな＞を多用するると、間延びしてしまい、非常に薄っぺらい内容になってしまうものなのである。だから漢字を多用し、文章を引き締め、内容を濃くして行くのである。ひらがなを多用したいのなら、それこそ絵本とか、そういうジャンルで活躍すべきなのである。

　今回の芥川賞の裏情報を教えておくが、とある文芸評論家がこの作品を絶賛したために、芥川賞選考委員会がそれに引き摺れてしまったという経緯があるのだ。しかも芥川賞決定前に、黒田夏子さんだけがマスコミで報道され、受賞後にはすぐさま『ａｂさんご』が書店に並んだのである。

　＜出来レース＞じゃないの？　これって。

●芥川賞は直木賞よりも重し

　芥川賞選考委員たちに是非とも言っておきたいのが、「芥川賞は直木賞よりも重し」ということなのである。近代日本文学史を見ても、芥川賞受賞作家たちこそが文壇に新風を巻き起こしているのである。直木賞受賞作家では売れる作品を作ることはできるかもしれないが、文学性の高い作品を作ることがなかなか出来ないのである。

　芥川賞と直木賞は平等ではないのだ。芥川賞は直木賞よりも価値の高い文学賞なのである。

　芥川賞受賞作家は純文学作品を作れるのは勿論のこと。エンタメ系文学作品をも作れてしまう。芥川賞受賞作家は文章表現が巧みだから、どちらでも融通が効くのである。しかし直木賞受賞作家はエンタメ系文学作品を作れるが、純文学作品を作ることはできない。どうやったとしても文章表現が追いつかないのである。

　通常、直木賞の受賞対象は３０歳以上からである。３０歳以上になれば、どうにかまともなエンタメ系文学作品を書けるようになるからだ。より正確に言ってしまえば４０代がベストである。４０代になればエンタメ系文学で名作を作れるだけの実力が付き始めるのである。

　これは作家個人がどうのこうではないのだ。人間の脳がそうなっているからなのである。

　これに対して芥川賞の受賞対象は基本的に２０代である。文学的感性が最も鋭いのは２０代だからなのである。次が４０代である。４０代になれば物語構成がきちんとできるからなのである。１０代では早すぎる。１０代では文章表現力が追いつかないからだ。３０代では中途半端。文学的感性が衰えつつあるのに、物語構成の方が巧くいかないからだ。

　こういうことがあるからこそ、芥川賞は狙って取ることができるが、直木賞は狙って取ることなどできないのだ。

　芥川賞は文学的感性が鋭ければ、取れる物なのである。だから、「俺は昔、芥川賞を取ろうと思っていたんだよ～」という輩が大量に存在するわけである。しかし直木賞を取るためには作家としてそれなりの実績が必要だし、名作を書いたとしても貰えるわけではないのだ。運の要素が非常に強い文学賞なのである。それゆえ「直木賞を狙っていた」なんて人はいないのである。

●まさに一発勝負！

　俺が芥川賞を狙っても成功する確率は低い。純文学は得意ではないからだ。しかしやる価値はあると思う。文学性のない作品が芥川賞を受賞したとなれば、俺が純文学作品を書けば「文学性の高い文学作品はこういうもんなんだよ」と主張することができるからだ。

　まさに一発勝負である。「負けて当たり前」「勝てばラッキー！」という覚悟でやっている。

　そこで歴代の芥川賞受賞作品を読みまくっている。必死こいて読みまくったお蔭で芥川賞のレベルが大体解った。それだけでなく近代日本文学の中で名作と呼ばれる短編小説も読みまくっている。純文学として凄いのは、実はこっちの方なんだよね。

　短編小説ゆえに製作期間は１ヵ月間で充分である。正確に言えば半月で原稿を執筆し、残りの半月で推敲をすれば、どうにか作品は出来上がることになる。製作期間に時間をかけすぎれば、逆に作品の出来は良くならないと思う。短期間で作り上げるからこそ、出来のいい作品が出来上がるというものなのである。

　今回の作品は着々と頭の中で構想が出来上がりつつある。まだ書き出すまでには至っていない。短編小説は「光る物」がなければ絶対に面白くない。構想が出来上がり次第、一気呵成に書かないと、その光る物を生み出せないのだ。

　恐らく３月中は芥川賞狙いの作品の制作に集中します。作品数はたった１つである。通常の純文学志望の作家たちみたいに何十作も作るわけではないのだ。たった１つの作品でギャンブルを仕掛けるのだ。乞う、ご期待。そしてお楽しみに～！

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