児童文学はなぜ解らない？

●児童文学を理解していない人たち

　『大人のための児童文学講座』という本があり、多くの書評でも高い評価を受けていた。＜ひこ田中＞という作者が児童文学作家で、梅光学院大学教授ということで、さぞかし立派な本だと思って俺は手に取った。しかしその本を読んで唖然としてしまった。この作者は児童文学を全く理解していないのだ。

　ひこ田中著『大人のための児童文学講座』（徳間書店）

　題名を『大人のための児童文学講座』ではなく、『児童文学を理解できない作家が書いた児童文学講座』と題名を変えた方が良いとお勧めしたいくらいだ。

　まず冒頭にこの作者は

「児童文学は子供のために書かれた文学です」

と定義して来る。この時点で既に根本的な間違いをしているのである。児童文学は子供のためには書かれていない。もしも子供のために書くとするなら、子供の学力に応じた物にしなければならないのだが、どの児童文学もそんなこと想定していないのだ。

　児童文学は文学の中でも特殊な買われ方をする。子供には経済力が全くないから、児童文学を買う場合、そのお金を出すのは常にその親なのである。だから親が納得しない限り、児童文学作品は買われないということになってしまうのだ。このシビアな現実が曖昧になってしまうのは、図書館という無料で本を借りられる組織があるからなのである。

「児童文学は子供が主人公になっている小説である！」

　一応、こう定義することができる。勿論、児童文学の中には動物が主人公になっている物があるが、その動物は基本的に＜子供＞としての性格を持つ動物である。姿形が動物をしているだけで、実態は子供なのである。児童文学作品は子供が主人公になっているからこそ、子供はその小説にのめり込むことができるのである。

　児童文学にはもう１つ重要な条件がる。

　それは

「児童文学は子供だけでなく大人が読んでも面白いように作られていなければならない」

ということなのである。

　如何なる親であっても、子供に本を買い与える以上、教育の一環として与えるからだ。子供にとって有害となるような児童文学は絶対に買ってくれないのだ。児童文学作家がこの条件を無視した場合、自分の作品が買われないというという手痛い竹箆返しを食らうことになるのだ。

●誤読に次ぐ誤読

　児童文学作家だからといって正しい読解力があるとは限らない。自分で児童文学作品を作れても、他の作者が作った児童文学作品を正しく理解することはできないものなのである。特に児童文学作品は良書と悪書が極端に分かれているので、児童文学作品を平等に見てしてしまうと、その選別ができないのである。

　児童文学の中には一癖も二癖もある作品が存在する。その筆頭が『若草物語』である。『若草物語』は作者のルイザ・メイ・オルコットが自分の姉に恋をし、それを文学作品に纏め上げた本なのである。言わば近親相姦にして女子同性愛の作品なのである。

　『若草物語』は女性同士の会話に騙されてしまうものである。事実、＜ひこ田中＞もこれに騙され、姉妹たちは「小さな婦人」へと成長して行くものだと思い込んでしまう。しかし「小さな婦人」というのは誤訳であり、正確には「小さな女性」である。この家族は父親の影が薄いために、全ての娘たちが自立できないのである。

　女子小学生の読解力では絶対に『若草物語』を読み解くことはできない。大体、同性愛者が書く文学作品は巧妙に同性愛が隠されているので、大人の読解力にしても読み解くことができないのである。「この作者は何が言いたいのか解らない」というのが、まあ、正常な読解力を持つ女子小学生の感想だと思う。

　＜ひこ田中＞は『赤毛のアン』に対して誤読をしまくっている。『赤毛のアン』の魅力をアンの想像力にあるとしているのである。アンはお喋りな女の子なのである。孤児という悲惨な境遇ゆえに、お喋りをしまくることでしか、他人と人間関係を構築できないのである。事実、アンが人間関係を構築して行くに従って、お喋りは引っ込み始め、明らかに必要なことしか言わない大人の女性へと成長していくのである。

　驚かされるのは、＜ひこ田中＞は「ギルバートをマッチョな男」と位置づけるのである。えッ！？　ギルバートってそうだったっけ！？　とこっちが驚いてしまったぐらいだ。ギルバートは優等生である。子供の頃はアンにちょっかいを出すけど、成長していくにつれてアンを女性として扱うようになる優しい男なのである。

　『赤毛のアン』には女の子が成長過程で辿るべきものが描かれているからこそ、女の子たちには圧倒的な人気があるのである。アン・シャーリーはダイアナと「永遠の友情」を作り、ギルバートと初恋をする所までは漕ぎ付けるのである。実際に生きていればそうなるのである。友情をきちんとクリアしないと、恋愛をすることはできないのだ。

　『赤毛のアン』は児童文学作品としては良書であるが、アンは結局、自立することを拒否してしまうのである。アンはマリラから離れようとしないのである。これに作者の恋愛事情が絡む。作者は牧師と恋愛し、その男性と結婚するが、夫が精神病を発症してしまうという不幸な結婚になってしまうのである。だから『赤毛のアン』が面白いのは１巻だけであり、それ以降は全然面白くないのだ。

●成長期と駄菓子

　児童文学というのは、普通の人たちが思っている以上に悪書が多い。子供たちの読解力は低レベルであるために、子供たち自身が良書と悪書の選別ができないからである。だから児童文学を読む時は親による統制が必要なのである。

　子供たちは成長しているのだから、栄養価の高い食事だけを食べてくれるとは限らない。成長しているからこそ、駄菓子が欲しくなるのである。これと同じで子供たちを放置しておくと、平気で悪書を読み始めるようになるのだ。子供たちが漫画に読み耽るのもこれと同じ現象なのである。

　ところが、子供たちを自然の中で遊ばせると、子供たちは駄菓子など食いたくなくなるのだ。オヤツを食べたいのなら自然の中にある果物を取って食べるのである。そしてそれだけ体を動かせば、当然にお腹が空くから、食事の際にご飯をガツガツと食うのである。

　都会は自然とは違う。それゆえ子供たちは自然の中で遊ぶようには体を動かせないのだ。都会では歪んだものが出来上がってしまうのだ。だから子供には何かお稽古事をさせるのである。お稽古事をさせて、自分のエネルギーを発散すれば、自然と児童文学の中でも良書だけを読むようになるのだ。

　子供なのに児童文学作品を読めるということは、その子供は裕福な家に生まれ育ったといえる。食料がきちんと確保され、文字を知っており、本を買うだけのお金があり、読書をする時間がある。しかしそういう子供は豊かであるがゆえに、平気で悪書に手を出してしまう危険性もあるのである。

●日本の児童文学が世界に通用しないわけ

　日本の児童文学は輸入超過である。基本的にアメリカ合衆国や西ヨーロッパ諸国の児童文学作品を輸入しまくっており、自国で作られる児童文学作品の出来は悪いものだ。その理由は簡単で、日本の児童文学作品は大人が見ても耐えられるように作っていないからなのである。子供のために児童文学作品を作るということは、結局、子供騙しになってしまうものなのである。

　しかし日本の漫画やアニメは世界に通用する。その理由は簡単で、日本の漫画やアニメは大人が見ても耐えられるように作ってあるからだ。これをやったのは「手塚治虫」であり、「水木しげる」なのである。この両者が子供騙しと思われていた漫画を大人が読んで耐えられるように作り変えたからこそ、日本の漫画のレベルは一気に高まり、次いでアニメもレベルがアップしたのである。

　日本は外国から児童文学作品を輸入しているが、かといって外国の児童文学作品の出来がいいとは限らない。例えばアメリカ合衆国の児童文学は『若草物語』の悪影響のために悪書揃いなのである。『若草物語』をきちんと読み解けない人たちが新たなる児童文学作品を作るからこそ、出来のいい作品を作ることができないのだ。

　これに対してイギリスは違う。イギリスには児童文学をきちんと読む大人たちがいるのである。『ハリー・ポッタ－』の時でも、イギリスの子供たちがこれを買っていたのではなく、大人たちもこれを買っていたのである。これがイギリスの強さなのである。だからこそイギリスからヒットしてくる児童文学作品は出来がいいのである。

　児童文学は子供たちが読むものだと垣根を張ってはならないのである。児童文学だからこそ、大人たちも読まなければならない。大体、子供を産み育てて行く中で、子供に本を買い与える時に親がその本を読んでしまえばいいのである。そうしたら親子でその本について話し合いができるというものなのである。

　日本の漫画やアニメが世界で通用している以上、日本の児童文学作品も世界で通用する日が必ずやってくる。しかしそのためには天才的な児童文学作家が必要だし、児童文学作品をきちんと読んでくれる大人たちが必要なのである。子供たちだけが児童文学作品を読んでいるようでは、どうやっても子供騙しにしかならないのだ。そんな児童文学作品は決して世界に通用することなどないのだ。

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